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电影界权威的独立电影平台IndieWire采访了如《米纳里》、《曼克》、《信条》等32部影片的摄影指导，并记录下了他们在影片拍摄中所运用到的摄影机和镜头。
以及更重要的，当时为什么会选择这些作为呈现影片视觉效果的设备。
先来看一下年和年Oscar提名最佳影片和最佳摄影使用的摄影机对比图：01《米纳里》导演：李·以萨克·郑摄影指导：拉克兰·米尔恩豆瓣：7.3格式：3.2kproresxq摄影机：阿莱Alexamini镜头：潘那维申P系列的老式镜头拉克兰·米尔恩：这些天我几乎所有的工作都在阿莱Alexa上。我拍摄《米纳里》需要的是重量轻，轮廓尽可能小的摄影机。经过几次测试，我制作了自己的LUTS。AlexaMini可以让我直接将它们上传到摄影机中，因此可以以此为基础确定照明和曝光率。与孩子一起工作时，保持灵活性非常重要。我可以在短短几秒钟内拿到掌上电脑，这意味着我可以帮助在年轻演员开始即兴创作的地方保持电影的自发性。减光镜与PVintage镜头相结合，可以使镜头免于过曝，这是避免演员自身反射的好方法。02《菊石》导演：弗朗西斯·李摄影指导：斯特凡纳·方丹豆瓣：7.1格式：RedcodeRaw7K和8K摄影机：RedMonstro镜头：佳能K35斯特凡纳·方丹：从我和弗朗西斯·李的第一次对话中，很明显，我们的主要角色不太愿意用语言来表达他们的情感，摄影机必须找到一种不打扰他们的方式来捕捉他们的情感。使用像RedMonstro这样带有大传感器的摄影机可以让我们像使用中等格式的静态摄影机一样拍摄他们，聚焦在他们的脸上，同时也给背景带来一种绘画般的质感。柔和的光线，加上佳能K35镜头，使我们的拍摄更加精致。昏暗的室内烛光与冬天多塞特多风的海滩形成鲜明对比。这种明显的简朴与慢节奏的讲故事相结合，为表演带来了相当独特的体验。03《酒精计划》导演：托马斯·温特伯格摄影指导：斯图拉·布兰特·格约弗伦豆瓣：7.5格式：3.2KProResXQ摄影机：阿莱AlexaMini镜头：佳能K35斯图拉·布兰特·格约弗伦：我们希望这部电影能给人一种好玩、人性化和产生共鸣的感觉，我们也是用同样的方式来处理拍摄风格的。整部电影都是手持拍摄的，同时我们采用度照明。这意味着我们可以自由地探索每一个场景。这是一个非常直观的过程，手持摄影机每次拍摄都会有不同的反应，这很大程度上取决于你的感觉。在这一点上，阿莱AlexaMini就很厉害了。它不仅能产生令人惊叹的图像，而且一旦你把它精简到最低限度，它就可以轻装上阵。我把电池和其他配件都系在腰带上，这样我就可以非常自由地移动。佳能K35镜头有一个我非常喜欢的特点，它们非常轻，速度快，柔焦效果很棒，还很容易操作。我们想要的是一个不完美的图像，它会随着角色酒精浓度的升高而逐渐变得清晰。对于一些喝酒的场景，我使用了微距对焦屈光镜来获得极小的景深，希望这能帮助角色变得更贴近自己，而不那么关心周围的环境。04《谢里》导演：安东尼·罗素/乔·罗素摄影指导：纽顿·托马斯·西格尔格式：变形格式：4K17×9，球面格式：6k3:2，基础训练场景：2.39:1，1.66:1摄影机镜头：索尼Venice，3DRedforIRsequence搭配Baltar镜头，ToddAO变形镜头和霍克classic-X系列镜头基础训练场景：适马14mm球面镜头伊拉克场景：徕卡M0.8，匹兹伐55mm镜头和阿莱Swing/Tilt纽顿·托马斯·西格尔：《谢里》是一个分章节讲述的故事，每个章节都有其独特的呈现。大部分胶片是用ToddAO变形镜头拍摄的。当谢里坠入爱河的时候，这给人一种柔和、浪漫的感觉。当他报名参加基础训练时，镜头切换到一个适马的14毫米球面镜头，长宽比接近1.66，这表明他的选择刚刚封闭了他周围的世界。当谢里前往伊拉克并体验到战争的恐怖时，长宽比回到了2.39。这部分运用的也是球面镜头，但是是徕卡M系列的镜头，由此得到了一个非常经典的纪录片外观。谢里回家后，我们用回了ToddAO变形镜头，但随着他陷入*瘾的世界，他的形象逐渐变得不那么浪漫，逐渐变得黑暗和冷酷。在我们故事的尾声，谢里在监狱里则是用霍克classic-X变形镜头完成的。05《誓血五人组》导演：斯派克·李摄影指导：纽顿·托马斯·西格尔豆瓣：6.1格式：阿莱Raw，柯达16mm反转片，2.39:1，1.85:1，1.33:1摄影机：阿莱AlexaLF，AlexaMini，阿莱镜头：丛林场景:DNALFPrimes城市场景:AngeniuexEz12Zooms16mm场景:蔡司Primes–9.5mm，12mm，16mm，25mm，32mm，75mm纽顿·托马斯·西格尔：《誓血五人组》的故事开始于越南的胡志明市。这是一个繁华的大都市，我们选择用阿莱大画幅拍摄，使用现代安琴变焦镜头，和2.39:1的宽高比。（