作为颁奖季的重头戏，第78届金球奖终于“线上”颁发了，典礼的效果还算令人满意，明星虽不能到场但可以露脸，居家的形式还多了份亲切感。虽说近年来金球奖一直在有意摆脱“奥斯卡风向标”的标签，主要奖项的重合率也没有那么高了，但碰上去年这个特殊的电影年份，金球奖依然“不幸”地再次沦为奥斯卡的“敲门砖”，毕竟可选择的佳作就不多，悬念就更小了，下个月能笑到最后的，很有可能还是赵婷和她的《无依之地》。
《无依之地》
年，对于以好莱坞为主体的美国影坛来说，已经不是“小年”，而是“荒年”了。北美全年票房仅22亿美元，比年暴跌了80%，且不说那些原本准备在暑期档热卖的商业大片，不是撤档就是反响不佳，独立电影更是另谋他路，若非还有Netflix等流媒体通过线上“上映”新片，恐怕金球奖和奥斯卡连个提名名单都难以凑齐。
自从去年3月各州陆续关闭影院以来，很多美国人大半年都没进过影院了，到目前为止，全美也只有38%的影院恢复营业。以纽约和洛杉矶两大票仓为例，前者要等到3月5日才有限开放影院，后者更是遥遥无期，恰巧这次金球奖的两位女主持人蒂娜·菲和艾米·波勒，分别就在这两座城市“隔空合体”主持典礼，但仅有万观众收看了NBC当晚的直播，比去年下降了64%……这些数据对于美国娱乐产业来说，不啻为一种前所未有的惨淡景致。
超六成的影院关门，即使开门也新片匮乏，别说普通观众了，就连媒体和专业影评人的观影数量和质量都大打折扣，再加上戛纳、西南偏南、多伦多等国内外影展都因疫情取消了线下放映和评选颁奖活动，仅靠年初的圣丹斯和年尾的威尼斯，这一年里能够聚集口碑、引发追捧的佳作就更为稀缺了。
《美国诉比莉·哈乐黛》
在这么一个异常萧条的状况下，来自“好莱坞外国记者协会”的评委们，很难选出多么精彩、有眼光的获奖名单，要么是《无依之地》《心灵奇旅》这样毫无悬念的大热门，要么是《美国诉比莉·哈乐黛》《毛里塔尼亚人》这样的冷门黑马，美其名曰“多元化选择”，其实更像是抓瞎后的“正确保底”。更何况，上个月《洛杉矶时报》一篇调查报告直指金球奖在组织和人员上的弊病，其公信力正在遭遇危机，更不得不在肤色和性别上小心权衡，以免给外界落下口实。
于是，《无依之地》毫无悬念地摘得剧情类最佳影片，赵婷也“创纪录”地获得了最佳导演奖，金球奖毫无保留地践行着对女性电影工作者和弱势群体的褒奖。当然，这并非说是赵婷得奖是沾了“性别优先”的光，事实上，自去年9月在威尼斯一举斩获金狮以来，《无依之地》就一路凯歌高唱，如今已经拿了大大小小四十多个奖项，比较与它同时入围的其他提名片，其获奖可算是众望所归。“这部影片是通往悲伤和治愈的朝圣之旅”，虽说是首次入围并斩获大奖，年纪轻轻的赵婷在视频连线中却保持着一份淡然，从容感谢家人、剧组团队和片中出现的那些“新游牧者”，很有些科恩兄弟这类独立电影人的笃定心态。《好莱坞报道》等主流媒体则高度赞扬其成就，“《无依之地》绝对是一部现代意义上的史诗，在今年颁奖季一直处于领跑地位，赵婷也成为继芭芭拉·史翠珊之后，第二位获得金球奖最佳导演奖的女性”。
《无依之地》导演赵婷
“谁是ChloéZhao?”当初正是“科恩嫂”弗兰西斯·麦克多蒙德拿着《无依之地》的本子去找的赵婷，一位只拍过两部小成本独立电影的中国女孩。然而，这位在片中贡献了返朴归真演技的两届奥斯卡影后，最后在最佳女主角（剧情类）的角逐中却惜败给了名不见经传的安德拉·戴，作为制片人和主演的麦克多蒙德，甚至没有参加金球奖的视频连线。
后者夺奖的《美国诉比莉·哈乐黛》实在是一部冷门影片，虽说哈乐黛是爵士乐史上的传奇名伶，但电影本身的水准实在一般，在颁奖季里完全没有另一部同类题材《蓝调天后》更有